Herve Carrier (1932-2000)
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Herve Carrier (1932-2000)

Herve Carrier (1932-2000)

Herve CARRIER wurde am 13. Oktober 1932 in Martigues (Bouches-du-Rh_ne) geboren. Mit 15 Jahren unterbrach er sein Studium und malte sein erstes Bild. Der Auszubildende zu Merlin Gerin, der mit seiner beruflichen Verantwortung unzufrieden ist, pflegt ungezügelte Fehlzeiten, die es ihm ermöglichen, das Museum zu erkunden. Sein erstes Kunstbuch ist eine Monographie, in der er Dufy die Ansicht des alten Hafens von Marseille aus dem Jahr 1925 kopiert. Anschließend entdeckte er die moderne Malerei mit den Büchern, die Hazan Anfang der 1950er Jahre veröffentlichte. Seine erste Ausstellung fand im Februar 1957 in Grenoble beim Buchhändler Guilmin statt. Seine Arbeiten wurden dann frei in Form von nicht figurativen Gouachen gemalt, die von Fernand Leger inspiriert waren. 1963 übernahm er eine Position als Sicherheitsbeamter im Kunstmuseum von Grenoble, nach 1970 wurde die Verwaltung der Reserven zu seiner Haupttätigkeit im Museum. 1961 fertigte er Skulpturen aus schlechten Materialien an, oft Fragmente von Gegenständen, manchmal artikuliert. Während sie diese Montagen bevorzugt, skulptiert die Skulptur einen spielerischen Ansatz, der versucht, sich mit seinem Interesse an primitiver Kunst zu versöhnen. Aufgrund der ideologischen Gärung der Zeit stoppte es 1968 jede einzelne Produktion für eine Gruppenaktivität mit Dody und Unal. Sie nehmen an der sechsten Pariser Bi_nnale teil, der Ausstellung im Museum 2 Impact of Ceret im Jahr 1972, kurz bevor sich die Gruppe auflöste. Im folgenden Jahr begann er eine Reihe von Gemälden, die aus Fragmenten von Werken von Meistern der modernen Kunst angefertigt und grob zufällig reproduziert wurden, wobei Aneignung und Verschleierung in einer ätzenden Hommage an den Einfluss der Meister in Einklang gebracht wurden. 1981 kehrte er zur Skulptur zurück, die aus Platzmangel lange vernachlässigt wurde. Dieser Raum befindet sich im Keller des Museums, in dem er mehr als die Hälfte seiner Zeit arbeitet. Und diesmal in seiner Forschung ist es dieser materielle Schrott. "Meine Bilder sind statisch, feste Umlaufbahn, aber die Stücke sind gekrümmt, gerundet, bleiben hoch, bewegen sich und drehen sich. Dies ist ein Ausdruck der Freiheit, des Unvorhersehbaren." Von 1983-1992 sind seine Gemälde humorvolle Anspielungen auf die traditionelle Ikonographie, biblische sc

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